▲豫剧《谁说女子不如男》剧照

▲河南曲剧《陈三两》剧照

▲河南省行政区划图

晋代傅玄在《筝赋》中以“曲高和寡 ，妙技难工”之语来评价河南筝。河南筝典型的演奏技巧：对右手大指的突出运用。大指在乐曲演奏中地位尤为突出，其中以大指掌关节为轴、运指发力的托劈密摇是构成旋律的典型奏法，出音扎实、饱满；边游边弹的“游摇”，又常伴以左手慢滑急颤，以求得更为丰富的音色变化和营造夸张的戏剧性音响效果；中指的剔指发力迅捷，用巧力取音。有一首《掐筝诗》形象地概括了河南筝派独特的演奏技法：

名指扎桩四指悬，

勾摇剔套轻弄弦。

须知左手无别法，

按颤推揉自悠然。

——《掐筝诗》

河南筝的音阶特点，多用变徵而少用清角。旋律中四、五、六度大跳很多，左手又频繁运用二、三度上下滑音，在风格上以浑厚纯朴见长，明朗粗犷，泼辣高亢，又不失内在深沉。演奏上要求运指有力，滑音鲜明，按音准确。其歌唱性极强，旋律厚重浓烈，富有地方韵味。

河南筝派的奠基人是著名的现代筝乐先驱魏子猷。他为“中州古调”的传播、河南古筝流派的形成发挥了重要作用，为我国古筝艺术的发展和古筝人才的培养做出了突出贡献。

魏子猷于1875年（清光绪元年）生于河南省遂平县，魏子猷自幼聪明，过目不忘，三岁能背唐诗宋词很受族人喜欢。魏家族长有个爱听戏曲的习惯，隔段时日便请戏班演出。魏子猷到五岁时，不但能作诗、绘画，而且对民间乐器也产生了兴趣。1892年，遂平爱国民主绅士魏朗斋出生，为期七天的庆祝典礼很隆重。这次大会文艺演出的总导演便是17岁的魏子猷。1897年，堂兄魏承恩高中丁酉科拔贡，轰动满城，此事对魏子猷震动很大。二十二岁的魏子猷决心走出家门，拜访各地名家学习筝艺。经数年寻访，魏子猷拜访了许多古筝名家。他们一起探索古筝演奏技艺，整理改编大调曲子的板头曲和牌子曲，传播中州古调艺术并使之发扬光大。 

20世纪20年代，魏子猷最早把河南古筝介绍到北平并积极提倡中州筝，他经常演奏和传授的筝曲有《天下大同》、《小开手》、《关雎》、《渔舟唱晚》、《百鸟朝凤》、《平沙落雁》等十多首，其演奏古朴浑厚、深沉内在、慷慨激昂，具有浓郁的河南民间音乐风格，时称遂平筝曲。

他的学生有娄树华、梁在平、周希文、程午加、史荫美等，对后世的古筝艺术传承、发展都有着深远的影响。其高足娄树华，河北玉田人，自1925年开始在北京师从魏子猷学筝，成绩优异，1936年曾赴欧美各国演奏，是最早将我国古筝艺术介绍给世界的人。特别是魏子猷在《渔舟唱晚》曲成之后，让他习奏，娄树华勤学苦练，认真领悟，经过他的加工润色，使乐曲更臻完美，终创辉煌。

▲娄树华先生

在魏子猷逝世后，《渔舟唱晚》在娄树华的演奏下，成了一首蜚声世界、举世公认的中国传统古筝名曲，并且已成为我国十大传统名曲之一，娄树华做出了重大贡献，以致后人误认此曲为娄树华的作品。《渔舟唱晚》之所以成为中国古筝艺术史上划时代的作品，是与师徒二人的努力和创新思维分不开的。魏子猷的艺德和技艺感动了娄树华，魏子猷逝世后，他便继承老师之志，肩负起推广中州古调“乐中筝”的重任，并在1938年由上海百代公司灌制了“北派”古筝唱片一张，正面刻有魏子猷所传名曲《天下大同》字样，反面是《关雎》。它是我国古筝近现代史上重要物证之一。

魏子猷传谱的著名古筝作品《渔舟唱晚》，以唐代诗人王勃《腾王阁序》中“渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨”佳句的前四个字为标题，描绘了夕阳西下，欸乃归舟的迷人景色。

▲“渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨。”（鄱阳湖的暮色）

乐曲意境深邃高雅，旋律以典型的民族风格五声音阶为基础，音乐优雅古朴，通俗又有韵味。结构完整短小，利于传奏。魏子猷在这首作品的演奏创作上突破了传统的六十八板单一曲式，通过不同段落体现音乐形象的对比和发展，使用了大篇幅的音型模进和华彩乐段，比传统的六十八板古筝曲大大向前跨进了一步，具有高度的艺术水平。